展覽現(xiàn)場(chǎng)攝影/楊灝

展覽現(xiàn)場(chǎng)攝影/楊灝

展覽：別怕，鎖住的門后有寶藏

展期：2025.3.8-4.30 

地點(diǎn)：里森畫廊

叔本華的鐘擺理論揭示了人類生存狀態(tài)的本質(zhì)矛盾——人生如同鐘擺，在痛苦與無(wú)聊之間往復(fù)擺動(dòng)：當(dāng)欲望未被滿足時(shí)，人陷入?yún)T乏的痛苦；而當(dāng)欲望被滿足后，空虛隨即產(chǎn)生。這使得人類永遠(yuǎn)處于不滿足的狀態(tài)。

長(zhǎng)久以來(lái)，人類因欲望而不斷前進(jìn)，同時(shí)也因?yàn)橛赡軐⒆约合萑肷顪Y。在里森畫廊舉辦的展覽“別怕，鎖住的門后有寶藏”，即是一場(chǎng)深度探討人類欲望與情感的展覽，藝術(shù)家試圖扮演心理學(xué)家的身份，將人潛意識(shí)的情緒如展演沙盤般和盤托出，呈現(xiàn)給觀者。

走進(jìn)展廳，眼睛即刻被明快的色彩征服?！痘脡?mèng)花園》系列的花卉雕塑分布在展廳的墻面與地面，在純白的空間里，那些樹脂、軟陶、丙烯顏料制成的枝葉和花卉絢麗多彩，樹枝上停著好奇的鳥類，穿過(guò)樹葉看向遠(yuǎn)方。但仔細(xì)想想，在現(xiàn)實(shí)生活中，豬籠草、鳶尾、蝴蝶蘭和蘑菇并不屬于那些枝干，這樣的組合略顯詭異。尤其是進(jìn)入展廳看到的第一個(gè)作品《狼與月》，一頭大灰狼把一只帶有四肢的雞蛋扛在肩頭，作者想要表達(dá)的內(nèi)容此刻像一團(tuán)迷霧，散布在展廳中。

帶著費(fèi)解穿過(guò)第一個(gè)展廳進(jìn)入影像展廳，正在播放的黏土定格動(dòng)畫讓剛才看到的靜態(tài)雕塑動(dòng)了起來(lái)，觀者更加沉浸式地進(jìn)入藝術(shù)家塑造的世界里——荒誕、黑色幽默且讓人欲罷不能。

這是瑞典藝術(shù)家組合娜塔莉·杜爾伯格和漢斯·博格為觀者營(yíng)造的融合視覺藝術(shù)、音樂與多維敘事的空間。杜爾伯格運(yùn)用定格動(dòng)畫的手法，雕琢角色與場(chǎng)景，博格則譜寫出迷幻的聲景，制造情緒張力與戲劇效果。他們的作品中，情感遠(yuǎn)高于邏輯，似乎在深刻地檢視人類的潛意識(shí)。

《月之暗面》在幽暗的森林中展開敘事：小女孩被一間會(huì)講話的小屋拒之門外，在小屋周圍遭遇了一群并不友好的超現(xiàn)實(shí)角色：一只吞云吐霧的狼、一頭體態(tài)臃腫的豬，和一輪跳著舞的月亮。此時(shí)觀者觸發(fā)的情感關(guān)鍵詞是渴望、恐懼與記憶，似乎讓人回到童年某些并不美好的體驗(yàn)。

《松餅月亮》是一部關(guān)于轉(zhuǎn)變和自我認(rèn)同的動(dòng)畫，講述了一顆擬人化雞蛋的迷幻旅程：它穿行于森林，林中有一群狡猾的動(dòng)物試圖引誘并吃掉它，于是這顆雞蛋變成了月亮，就此逃離危險(xiǎn)，可最終又從天空墜落，失去了自己的形狀與身份。這故事似曾相識(shí)，也許我們都曾因?yàn)樽非蠡蚨惚苁裁炊允ё约?，這則故事揭開了我們長(zhǎng)久以來(lái)不愿去直視、思考的自我，羞恥、貪婪、脆弱隨即浮現(xiàn)。

看完這些動(dòng)畫，便看懂了之前展廳的那些雕塑——那些沉浸式的氛圍感蔓延出影像展廳。在花海中，來(lái)自《思緒未及之境》系列的金色河貍和老鼠棲息于錯(cuò)綜的枝丫間，這兩種動(dòng)物的習(xí)性是在地下開辟路徑、改變水流的方向，它們象征著人類潛意識(shí)中沉睡的思緒。正如作品標(biāo)題所指，在潛藏的想法進(jìn)入意識(shí)之前，它們充滿各種可能性，一旦浮現(xiàn)于意識(shí)之上，它們隨時(shí)會(huì)改變我們的思路。

這些動(dòng)畫與雕塑，實(shí)際上是藝術(shù)家重構(gòu)的一個(gè)個(gè)寓言——為成人講的童話故事。這些故事超脫了傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，給人的情緒體驗(yàn)遠(yuǎn)大于理性的邏輯，并由此引領(lǐng)我們離開那個(gè)熟悉的理性世界，進(jìn)入自己都不知道的潛意識(shí)空間。當(dāng)潛意識(shí)中的欲望與情感被打開，我們是否會(huì)重新思考當(dāng)下的自己和所做的決定？（北京青年報(bào)安仔 供圖/里森畫廊）